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 文藝評論
· “海派”如何激活傳統京劇的當代生命力
 2019/05/10
· 抄出來的神劇，最終只能淪為笑柄
 2019/05/10
· 范迪安談十二藝節美術作品：有鮮明的時代性，也有文化抱負
 2019/05/09
· 趙寶剛新作《青春斗》以低分收官，折射的是國產青春劇的普遍困境
 2019/05/08
· 新劇不新，都是創作“舊疾”惹的禍
 2019/05/08
· 評阿格里奇、迪圖瓦與上交的兩場音樂會
 2019/05/07
· 從五四運動的精神傳統看新中國70年電影的發展——紀念五四運動100周年
 2019/05/06
· 創新又走心：舞動的“電波”是這樣喚起共情的
 2019/05/06
· 江南電影：基于文化認同和情感認同的影像記憶
 2019/05/05
· 評《錦繡中華·最憶是江南》音樂會
 2019/04/30
· 臺灣國光劇團：又一次成功的“勾引”之后
 2019/04/28
· 60歲的“上海之春”，能為推廣中國音樂作品做什么
 2019/04/26
· 《活著》上榜，依然不是中國“作家榜”高調“活著”的理由
 2019/04/25
· 為什么偏偏是在日本，冷門的推理電影做成了獨家爆款？
 2019/04/24
· 如何讓文學名著在21世紀的舞臺醒來
 2019/04/23
· 巴黎圣母院大火，給上海歷史文化遺產保護帶來了哪些啟示
 2019/04/22
· 戲曲舞臺究竟需不需要話劇導演？
 2019/04/19
· 3D全景聲京劇電影《曹操與楊修》的創作思考
 2019/04/18
· 笑聲中聆聽時代腳步
 2019/04/18
· 四百元一張電影票，誰把觀眾當韭菜
 2019/04/16
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